摘要：世界艺术的观念源于全球史,乃是19世纪欧洲的知识成果。20世纪初,全球史的观念引入中国,引起了中国的“新史学革命”。处于这一史学革命前列的艺术学者,接受了梁启超等人的进化史观,意识到只有将中国艺术史置于世界艺术的语境之中,才会真正获有意义。整体来看,所谓的“绘画史”并没有提供中国艺术文献的全幅图景,这些历史实际上呈现了中国艺术论著最主要的形态,尤其是和艺术批评、艺术理论、艺术鉴赏和艺术收藏相比之时。如果我们将世界艺术研究视为全球史这一旧观念的新形式,那么我在本文中强调的是,中国史学在艺术上的得与失都是非常显豁的。
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